Кадрирование, маскировка, обнажение: режимы проекции у Марка Льюиса

В статье анализируется сложное и многогранное творчество видеохудожника Марка Льюиса, в частности, его «Прачечная в Виллесдене обратный трекинг лампа справа пятничная молитва» (2010). В центре анализа — то, как Льюис работает с кинематографическими теориями и приемами. Автор показывает, что парадоксальные аллюзии на «классический» диспозитив кинематографической проекции, присутствующие в творчестве художника, обнажают и одновременно ставят под сомнение теории кино и восприятия. Более того, использование особых кинематографических приемов, таких как трекинг, обратная проекция в музейном контексте и закольцованность, свидетельствует о гибридности проецируемого изображения, а в более общем смысле отдает дань кинематографическому диспозитиву, отказываясь при этом рассматривать его в ностальгическом ключе.