Первый номер

Доступность и инклюзия в современном искусстве: transitory parerga

Влад Струков, Екатерина Андреева, Джюнейт Чакырлар, Екатерина Иноземцева, Фотейни Аравани, Патрик Д. Флорес, Мартин Гроссман, Серубири Мозес, Сергей Ушакин, Беатрикс Руф, Аслыхан Шенел, Анастасия Тарасова, Кэролайн Веркое, Галина Янковская

Какова роль исследовательских коллабораций в современной музейной практике? Как художественная институция может поддержать исследования в области искусства и гуманитарных наук? На эти и другие вопросы отвечают члены Редсовета журнала: исследователи, кураторы, арт-менеджеры. Их ответы представлены в форме дискуссии об институциях современного искусства и личном исследовательском опыте. Разговор сосредоточен на том, как художественные учреждения могут генерировать знания, поддерживать исследования и создавать инклюзивную среду. 

Подробнее
Мерич Алгюн

Доступ и инклюзия — расхожие слова в мире современного искусства. Однако структуры этого мира все еще строятся на разных формах иерархии и ограничений. В работе «Уважаемый художник!» (2020) Мерич Алгюн исследует эти проблемы с помощью эпистемологического коллажа, состоящего из приглашений в различные выставочные проекты, полученных художницей по электронной почте в последние годы. Предлагают ли эти приглашения возможность искреннего участия? Или они манипулируют художниками? Этот проект воссоздает опыт художника через видеозапись экрана, а также в форме электронной рассылки. 

Подробнее
Чарльз Р. Гароян

В нижеследующей статье взаимоотношения между музеем и его посетителями/зрителями рассматриваются как диалогический процесс, вовлекающий в общую игру публичные нарративы музея и приватные нарративы зрителей. Музей предстает как перформативное пространство, где социально и исторически детерминированная педагогика, традиционно в нем доминирующая, вступает в критический диалог с памятью и культурной историей зрителя. 

Подробнее
Екатерина Андреева

Опыт выставок «Москва — Париж. 1900–1930» (Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, 1981), «Территория искусства» и «Ателье» (Государственный Русский музей, 1990) куратора Понтюса Хюльтена рассмотрен в этом эссе, исходя из контекста новейшей музеологии, который в значительной степени сформирован книгой Клэр Бишоп (2014) «Радикальная музеология, или Так ли уж “современны” музеи современного искусства». 

Подробнее