В музей и из него: новые маршруты движущегося изображения

01.05.2020
В музей и из него: новые маршруты движущегося изображения

Номер 04 (осень 2021)

 

Под редакцией Евгении Звонкиной (Университет Париж 8) и Луизы Сантуш (Католический университет Португалии), консультант Евгений Гусятинский (Музей «Гараж»)

 

Четвертый номер The Garage Journal, выход которого запланирован на осень 2021 года, посвящен взаимосвязи между движущимся изображением и музеем. Он ставит своей целью проанализировать способы, с помощью которых кино, видеоарт и кураторские практики взаимодействуют и влияют друг на друга. Специальный выпуск будет состоять из трех частей.

 

Первая часть будет посвящена взаимному увлечению, которое испытывают кинематограф и современное искусство на формальном, концептуальном и методологическом уровнях. Мы знаем, как сильно кино вдохновляет современных художников и как часто они используют его в качестве исходного материала для своих работ. Но верно и обратное: все больше кинематографистов, снимающих и распространяющих свои фильмы в традиционной социально-экономической структуре кинопроизводства и кинопроката, заявляют, что вдохновляются видеоартом. Кроме того, теоретики нередко используют концепции, которые разрабатываются в ходе анализа традиционного способа распространения кино, и применяют их в контексте современных художественных практик (Mulvey 1989). Также происходит и обратное движение — от современных художественных практик к методам распространения (Verraes and Le Maître 2013; Denson and Leyda 2016). Мы приветствуем материалы, которые анализируют эти плодотворные теоретические и практические отношения между кинематографом и движущимся изображением в контексте музея. 

 

Во второй части мы ожидаем работы, рассматривающие взаимосвязь между разнообразием нарративов, создаваемых движущимся изображением, и кураторскими практиками, которые делают движущееся изображение видимым. Исследования кинематографических выставок всегда обращали внимание на фильмы, но концептуализация этой темы до сих пор явление редкое (Mandelli 2019). Вопросы, поднимаемые в этой связи, включают в себя взаимосвязь между хранением движущихся изображений, архивной работой и другими видами деятельности; роль кураторских практик в производстве движущихся изображений и в создании новых пространств (как физических, так и виртуальных) для выставок и проектов, связанных с движущимися изображениями; критические дискуссии, в которых художники, режиссеры и кураторы апеллируют к социальным и политическим вопросам.

 

В финальной части мы рассмотрим способы погружения аудитории в новые отношения (Bourriaud 1998/2002; Bishop 2012) и партиципаторность при выходе в выставочное пространство. Активная или пассивная роль аудитории, место, которое отводится зрителям в движущемся изображении и в выставочном пространстве, процессы идентификации и дистанцирования, производство остранения, а также механизмы эмоций и эмпатии, — все это входит в набор компонентов кинематографического и кураторского творчества. Но как данные отношения влияют на движущееся изображение? Как они влияют на зрителя? Мы ждем заявок, исследующих возможность/невозможность непосредственного влияния выставок движущихся изображений на наше мышление и поведение, их потенциал к укреплению/ослаблению общественных структур. Другими словами, нас интересует, как движущиеся изображения, а также искусство в целом «[способны] создавать воображаемое пространство, в котором могут проецироваться самые разнообразные чаяния и желания» (Gielen 2018: 133).

 

 

Мы рассматриваем рукописи на английском, русском или немецком языках в форме статей, визуальных эссе, массивов научных данных, интервью, а также архивных исследований. The Garage Journal не публикует присланные в редакцию художественные работы. 

 

Чтобы подать заявку, предоставьте следующую информацию на английском языке: 

 

• тип рукописи (например, статья, визуальное эссе, массивы научных данных («датасеты»), интервью и т.д.);

• язык рукописи (английский, немецкий или русский);

• название;

• аннотация (300 слов);

• ключевые слова, указывающие на объект исследования (например, кинематограф, движущиеся изображения, музеи, кураторство, аудитории, участие, партиципаторные практики, нарратив);

• информация об авторе: краткая (не более 100 слов) биография с указанием научных интересов и соответствующего профессионального опыта, а также список публикаций, имеющих отношение к темам данного номера.

 

Заявки на участие принимаются до 1 декабря 2020 года. Отправьте всю указанную выше информацию в виде одного PDF-документа по адресу GJ@garagemca.org.

 

 

Библиография

 

1) Bishop C (2012) Artificial Hells: Participatory Art and the Politics of Spectatorship. London, New York, Verso.

2) Bourriaud N (1998/2002) Relational Aesthetics. Dijon, Les Presses du Réel.

3) Denson S; Leyda J (2016) Post-Cinema: Theorizing 21st-Century Film. Falmer, REFRAME Books.

4) Gielen P (2018) Constitutions of transnational citizenship. In: Lafleur B, Maas W and Mors S (eds), Courageous Citizens: How Culture Contributes to Social Change. Amsterdam, European Cultural Foundation.

5) Mandelli E (2019) The Museum as a Cinematic Space: The Display of Moving Images in Exhibitions. Edinburgh, Edinburgh University Press.

6) Mulvey L (1989) Dialogue with spectatorship: Barbara Kruger and Victor Burgin. In: Mulvey L, Visual and Other Pleasures. Language, Discourse, Society. Palgrave Macmillan, London.

7) Verraes J; Le Maître B (2013) Cinéma muséum: le musée d’après le cinéma. Paris, PUV.

 

 

 

 

Основанный в 2019 году, The Garage Journal является независимой междисциплинарной платформой, которая способствует критическим дискуссиям о современном искусстве, культуре и музейной практике в российском и мировом контекстах. В журнале публикуются эмпирические, теоретические и спекулятивные исследования разных жанров, поощряются новаторские способы представления знания. Полностью рецензируемый и публикуемый в открытом доступе журнал призван служить источником идей для международной аудитории.