Понтюс Хюльтен и музейные революции на территориях Москвы и Петербурга

Понтюс Хюльтен и музейные революции на территориях Москвы и Петербурга

Фотография Ивана Бертолацци

Опыт выставок «Москва — Париж. 1900–1930» (Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, 1981), «Территория искусства» и «Ателье» (Государственный Русский музей, 1990) куратора Понтюса Хюльтена рассмотрен в этом эссе, исходя из контекста новейшей музеологии, который в значительной степени сформирован книгой Клэр Бишоп (2014) «Радикальная музеология, или Так ли уж “современны” музеи современного искусства». Автор указывает на то, что социальная вовлеченность современного музея зависит от временной изменчивости зрительской аудитории. Это заметно на примерах российской кураторской практики 1990–2010 годов. Функция музея — не только обслуживать сегодняшние интересы общественных групп, являясь территорией «схода» художников и публики, но и сознательно трансформировать настоящее, работая по преимуществу с художественным потенциалом, то есть с творческой энергией времени, аккумулированной произведениями искусства, как это совершил Хюльтен посредством выставки «Москва — Париж».

Ссылка на материал: https://doi.org/10.35074/GJ.2020.1.1.005