Валерий Леденёв

18+

Квир-искусство в России не представляет собой целостного движения с яркими протагонистами, четкими манифестами и хрестоматийными произведениями. Квир-сюжет в локальном художественном контексте представлен «мерцательным» образом и за редким исключением отражен в разрозненных работах и текстах отдельных художников. Что позволяет исследователю опознать эти вещи в качестве квир-произведений и от какого понимания «квир» стоит отталкиваться искусствоведам, учитывая неустойчивость понятия и его ускользание от четких дефиниций? 

RU

В визуальном эссе разбираются пять выставочных проектов времен послевоенного СССР и постперестроечной России, которые были задуманы, но не были реализованы. На примере их истории прослеживаются логика и условия, в которых осуществляется производство и дистрибуция произведений искусства, рассматриваемых сквозь призму парадигмы производства, предложенной Ричардом Петерсоном. Ситуация выставки рассматривается не только как набор условий, определяющих смысл и восприятие произведений, но как лакмусовая бумага, делающая видимыми более широкий контекст и социальную структуру культурной индустрии.